風流人の愛した宿

風流という言葉から我々はどんな情景を思い浮かべるだろう。調べてみると、そもそも風流という言葉は万葉集に起因し「みやび」と訓じて風情に富んだものをさしていた。

それが平安ごろからは華美に飾って人目を驚かす様子をも風流と呼ぶようになったようである。どうやら現代の用法としてはこれらを内包したものが風流という言葉の意味するところであるような気がする。人目を驚かそう、もてなそうという気持ちと、それを風情に富んだ「遊び心と感じ、楽しむ気持ちの両方を指す言葉に思えてならない。

「あれは風流人だ」などと人を評するとき、われわれはその人が持つ風流に心を楽しませているのである。

風流という言葉の成立から時代は下り、庶民の暮らし向きが良くなったとはいえ明治大正の時代に、風流に心を傾け暮らしのことを気にせず没頭できる風流人などというのは大方、大店の主人や土地の名士と相場は決まっていただろう。

西村屋本館が、関西の奥座敷として、また開湯千三百年の歴史をもつ古湯として知られた城崎温泉を代表する宿として、その評価が定まったのは大正期のことである。ここに集まってくる、その風流人たちを楽しませるには、この宿の主人も対等以上の風流人であっただろう。

その趣は玄関を入ってすぐに客人を虜にする。程よく焚かれた香、宮大工の遊びである、鴨居に刻まれた源氏香など口で言うのは簡単であるが、その風流を確かめるには実際に訪れてみるより他はない。

西村屋本館の門は平田館、大広間と並んで重要文化財に登録されている。

• 写真上：　城崎のシンボル、大峪川。
• 写真中：　西村屋本館の門は平田館、大広間と並んで重要文化財に登録されている。
• 写真下：　中庭。中庭に面した部屋は他の部屋から室内見えないよう建物の配置、窓の位置が工夫されている。

部屋の中から外へ空間と時間の連続性

西村屋本館の日本庭園。この庭園を囲むように配置された客室からの眺めも、それぞれが一つの絵画のように調和がとれている。自分は絵を見ているのか、それとも絵のなかにいるのか。その不思議な感覚はゆっくり流れる時間のなかでとても気持ちのいいものに感じられる。

一階にある八畳一間の「柊の間」もそんな客室のひとつである。庭園に面した広縁はまるで川床のように池に張り出している。

夏ともなれば、水面を走るそよ風が心地よく流れ込んでくるだろう。部屋と庭園、空間のしきいを越えた連続性。西村屋本館の客室は○畳などという数字では表せない奥行きと広がりを持っている。

庭に面していない客室でもそれは変わらない。二階にある、同じく八畳一間の「光琳の間」もそのひとつ。窓下からはそぞろ歩きの下駄の音が心地よく響いてくる。桜並木、シーズンともなればその眺めも壮観である。城崎の景観も西村屋本館と空間を連ねているのである。

また、室内に目を転じればそれぞれに趣向を凝らした調度や建具が目を楽しませてくれ、飽きることがない。光琳に入ると一枚板の欄間が眼に入る。職人たちが思い思いに趣向を凝らしたのだろう、鮮やかに彫りこまれたもみじが楽しい。

同じく二階にある「雲居の間」も遊び心が際立っている。入り口を空けた瞬間、床の間脇に設えられた明り取りの窓が、白い雲のように、ぽっかりと薄暗がりの中に浮かび上がるのである。この夜の情景と広縁の外に広がる昼の風景とが相まってマグリットの「光の帝国」のような、相反する時間が同居する、不思議な空間が出来上がっている。この部屋には、ぜひ日の高い時間から訪れて欲しい。

庭から見た「柊の間」。広縁に涼風が流れ込む。

「柊の間」の広縁。照明は室内と同じく天井一体式。そのデザインにも遊び心が感じられる。

「雲居の間」の室内全景。昼と夜が同居した空間。

• 写真上：　庭から見た「柊の間」。広縁に涼風が流れ込む。
• 写真中：　「柊の間」の広縁。照明は室内と同じく天井一体式。そのデザインにも遊び心が感じられる。
• 写真下：　「雲居の間」の室内全景。昼と夜が同居した空間。